至于用 iPhone 拍摄时辰碰到的最大年夜的难点-3dm游戏-呼市消息
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一个画面-至于用 iPhone 拍摄时辰碰到的最大年夜的难点-呼市消息

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林斌晒高管合照

2019 年的 Shot on iPhone 春節影片,導演是賈樟柯,講了一個年輕人過年結束從家鄉前往城市,本身媽媽給兒子帶了整整一桶家鄉雞蛋的故事,同樣故事动人飽含親情。

當然不是,陳可辛和賈樟柯的這兩部短片都是用 iPhone 拍的,但只不過藉助了大年夜量的專業的光學鏡頭,以實現電影鏡頭最為常見的,能極大年夜凹陷被拍攝主體的大年夜光圈,淺景深。整個劇組也是正常電影的拍攝標配,你根本上可以懂得為整個劇組都在了,只不過把拍攝对象換成了 iPhone,而為了用 iPhone 拍攝,為了畫面表現力,整個拍攝硬件的投入能够比正常電影拍攝還要複雜。

但最重要的是,無論是這個 app 還是 Beastgrip 兔籠(以本文作者本身體驗,國內的 Smallrig 兔籠做的也不錯),其實都不是特別貴,也並非是特別须要的对象,只不過是能讓專業用戶拍攝變得加倍便利,更適應本身的任务習慣。浅显人單純靠手持,已經能拍出很好的畫面了,用一些很便宜的東西做出的道具,也能給拍攝帶來不一樣的后果。而像無人機這種設備,其實也就是錦上添花了,有或许沒有都行,更何況浅显人並不用定非要局限在用 iPhone 拍攝,市情上也有相當便宜的也能拍出還行畫質的消費級無人機。

本年的 Apple 新春短片剪輯用了 3 周時間,其實沒有做太多畫面上的處理,只是做了一些製作影片须要做的調色,和處理了在拍攝有嬰兒的畫面時,超廣角收進了嬰兒真實母親在畫面內所形成了穿幫鏡頭。最大年夜部分的時間是花在篩選上。導演說因為 iPhone 拍攝的過程實在是太簡單了,iPhone 11 Pro 的成片率又很高,所以大年夜家拍了很多多少畫面,乃至最後積累的素材剪 20 部片子都夠了,然则最終還是要花很多的時間去做取捨,來實現最好的劇情和情緒表達。

和最後的雨夜場景,也是 iPhone 11 系列下比拟於之前加倍擅長的弱光場景和高畫面寬容度。

但 2020 年的蘋果新春電影,則坦誠很多,同樣是 iPhone 拍攝,但已經不消藉助類似於專業鏡頭等大年夜量光學輔助硬件,導演也充分在 7 分鐘的短片里,表達劇情的同時,也展示了 iPhone 作為拍攝主力的最大年夜優勢。對於浅显人來說,怎麼用 iPhone 拍視頻,也有了遠超前兩年的參考價值。

無論是 Shot on iPhone 還是 Shot on 其他設備,Shot 這個動作才是關鍵,而比 Shot 這個動作更重要的,是你能有發現故事的眼睛,和敢於手頭拍攝对象去大胆嘗試的心。

你確實可以說這樣的電影浅显人依然是拍不出來,一個是沒有整套劇組的合营和如此豐富的拍攝場景,然则單就拍攝硬件來看,本年的蘋果新春短片,已經是在拍攝層面最簡單的一年了,也足夠體現於 iPhone 11 Pro 在影象層面的 Pro 地点。

導演 Theodore Melfi 說,其實整部片子最早規劃是用 10 部 iPhone 來覆蓋一切的機位,但最終因為大年夜家都在用 iPhone,並且還要記錄整個拍攝過程,所以最終大年夜概是 20 部 iPhone 阁下來拍各種素材。整個拍攝用了 5 天阁下,但其實因為本身就在用 iPhone,所以本身到重慶一下飛機就開始零碎的用 iPhone 取景了。

比如周迅打開手套箱的鏡頭,拍攝時候便可以完全把 iPhone 放在手套箱里,而不消像用專業電影機拍攝時候须要做一個手套箱道具,把相機放在後方。

也確實,把重慶看作是最具有中國特点的城市也绝不為過。

2018 年,蘋果在春節期間第一次推出 Shot on iPhone 影片,導演是陳可辛,拍的是一個列車員在春節用靠站的 3 分鐘看看兒子的故事,大年夜熱且收穫無數好評。

再比如周迅在母親家中與母親衝突,走削发門的一鏡究竟畫面,在一個不大年夜面積的房子裡,整個拍攝是通過 iPhone 11 Pro 的超廣角來實現的導演僅僅用手持就完成了全部的拍攝。

為什麼選擇重慶不消多贅述,導演說重慶是一個异常接地氣的一個城市,有异常多的勞工階層的城市,和本身的出身布魯克林异常接近。這不是一個特別光鮮亮麗的城市,然则有很多美麗的处所,有很多漂亮的建築物。

你看,有了這樣的解釋,再合营本年的新春短片,其實對於每個浅显用戶來說都有了更好的指導意義:不要迷信太多外接設備,要多拍,然则在剪輯時候要忠於本身想表達的情緒,果斷是輸出,單純一台 iPhone 也能拍攝出好的影片,講述出動人的故事。

比如小女孩滾輪胎到周迅的的士邊上,可以通過一個簡單的支架固定在輪胎側面,拍出滾動的動態畫面。

另外一方面,浅显人也完全不消迷信於好萊塢大年夜師的拍攝手段,認為本身肯定揣摩不出來。即使是Theodore Melfi 這樣的導演和 Lawrence Sher 這樣的攝影指導,他們在拍攝真正屬於本身的影片前,其實也都是浅显人,只不過是因為本身的興趣而專心投入影象,拍出好的作品。拿 Lawrence Sher 舉個例子,大年夜部分人能够一搜他名字就可以搜出他是客岁大年夜火的 R 級片《小丑》的攝影指導,但很少有人知道他其實是經濟學畢業,大年夜三時候才因為痴迷於攝影開始搬到洛杉磯做嘗試,做了 6 年的攝影助理來維持生計,最終才有機會與有名導演协作,拍攝有名影片。

蘋果的廣告片向來是業界標杆這沒得說,但過去兩年的新春短片,人們在看完动人故事後,總會轉移到别的一個話題:這畫面,用 iPhone 根本拍不出來啊?是否是造假啊?

還有就是用 iPhone 11 Pro 的 2 倍變焦模擬出的類似於人像鏡頭的畫面。可以拍出人物臉部异常好的細節。

比如周迅掰後視鏡和女兒說話的鏡頭,也能够直接把 iPhone 粘到後視鏡上拍攝。

當然,浅显人也會碰到因為用 iPhone 拍攝太轻易了,所以形成拍了很多素材最後不知道怎麼去剪輯拼接的問題。這個問題即使是像 Theodore Melfi 和Lawrence Sher 這樣有名的好萊塢影象創作者也會碰到這樣的問題。

而這一次的成片,和前兩年最大年夜的不合,是假设你對 iPhone 足夠熟悉,你完全能從每個鏡頭中看明白是怎麼進行拍攝的,鏡頭的畫面也加倍「真實」,很多場景也確實更適合 iPhone 來拍攝。

隨時拿出來便可以拍攝,對於浅显人來說也是把 iPhone 當做視頻或许照片拍攝对象的一個好處,這其實也是蘋果通過 Shot on iPhone 影片想要傳達給一切效戶的重要信息點。

在採訪時我也問了導演和攝影指導幾個問題。比如為什麼會選擇在重慶拍,這次拍攝最大年夜的難點是什麼?還有就是用的哪個 app 來拍攝。取得的答复也长短分特别坦誠的。

影片就在下面,想必你在點開這篇文章之前也已經看過。依然是親情導向的劇本,講了一個周迅主演的女司機帶着女兒開出租,和母親產生衝突后最後和母親和解,重獲親情的故事。

攝影指導也說,這其實就是每個專業的電影人都會做的任务,砍掉落素材就像是殺掉落本身的孩子一樣,但絕對不克不及手軟,確實有很多鏡頭很棒,但就是不應該被放進來,而本身經驗越多,本身就越果斷。某種程度上,放手也是一種重要技能。

至於用 iPhone 拍攝時候碰到的最大年夜的難點,Lawrence Sher 作為攝影指導也談到了很多异常實際的問題,比如 iPhone 作為手機對於專業電影機的傳感器還是太小了,在拍視頻的時候也不好呈現景深。再比如 iPhone 雖然小巧是一種優勢,但在拍攝時候也手持也很轻易因為過於輕巧而不夠穩定,所以他們在拍攝時候還是用了一些小技能來規避這些問題,無論是通過 Filmic Pro 這個 app 來調節不合的參數增強畫面的表現力,一方面是給 iPhone 配了一個 Beastgrip 兔籠,更便利手持和外接一個監視器。

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