她说:「以波鞋和高跟鞋设计做比较-做饭游戏-滨海高新
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概念-她说:「以波鞋和高跟鞋设计做比较-滨海高新

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利刃出鞘过审

貼心設計圖:Joanne醉心鞋履設計

喜歡穿波鞋的她,其設計的一款高跟鞋曾經在比賽中獲得冠軍。她說:「高跟鞋的鞋面是一條粗帶,形態猶如無力的海草在水中隨波飄盪,岌岌可危;鞋則用上銀白色,象徵珊瑚白化。這個作品以病笃的海草形態和白化珊瑚為設計概念,表達對陆地保育的關注。它雖是一對高跟鞋,但結構上看不到高跟鞋踭的部分。為了作出均衡,我特地將鞋頭拉長,入腳位是半高靴,隱藏鞋尾的鞋踭地位。(這對鞋能否能看不克不及穿?)當然不是。女性穿上它走路,一點都沒問題。打造一對高跟鞋,就如製造一件藝術品,是Art。」

談到女性秋冬時尚鞋款,Joanne指波鞋是大年夜趨勢,其次是平底鞋,但高跟鞋絕不會被冷待,始終能令女性身形顯得修長,高跟鞋是必定之選。

她說:「以波鞋和高跟鞋設計做比較,我覺得前者發揮更大年夜。波鞋可以用上不合物料分解製造,如皮、麖皮、彈性物料等,便能襯出不合后果,並可配搭不合衣服。反而高跟鞋的物料主如果真皮,只可於鞋款設計上多作變化。今季高跟鞋风行方形鞋頭及方形踭,穿上後的舒適度大年夜增。别的,短靴是今季秋冬時尚達人必備之選。」Joanne直言做鞋過程污糟,但能帶給她開心;並笑說雙手的皮膚雖有些粗糙,但多塗護膚品滋潤,問題不大年夜。

本是修讀時裝設計的李瑋婷(Joanne),因課程有鞋匠這一科,令她接觸到鞋的製造過程。一朝一夕,她覺得時裝設計與鞋子設計是兩碼子事,且後者更具挑戰性。畢業後她就「忘記初志」沒有投入時裝設計的行列,反而醉心鞋匠任务,多年來,她參加過很多外地的比賽,其鞋履作品充分體現她從生活及新聞擷取的設計概念。

秋冬時尚波鞋大年夜熱愛走偏鋒的Joanne,與mm同樣喜歡日本菜,她們曾一同創作做了一對壽司童裝鞋。她說:「這個創作就是透過生活汲取靈感,看準喷鼻港的小同伙喜歡吃壽司,激發我們一同創作。我不止把壽司童裝鞋參賽,還考慮將它做成實品推出市場。」

安徒生童話故事《紅鞋》的女配角只專注一對紅鞋子,對方圆環境漠不關心。Joanne專注做鞋,但她關心社會,每對鞋子都演繹着她這份對社會的情懷。

她認為當鞋匠比當時裝設計師更具挑戰性,並說:「我選擇從事鞋子設計,有三個缘由,一是有挑戰性。因為做鞋的每個過程都异常講究,稍有忽视,尺寸不對,主人穿上便會刮腳。衣服就不合了,可在裁缝後改闊收窄,再者,有些衣料有彈性,要主人穿着不難。相對鞋的質料,根本上是沒得改的。時代進步,有些鞋的物料也有彈性,惟始終不及衣服。二是做鞋能訓練耐性。我曾替婆婆度腳做鞋,由於婆婆有腳趾外彎的問題,從度腳、尺寸、舒適度,再到畫紙樣、落手縫製、黏膠水,當中還要待膠水乾透才可將鞋的高低合上,少點耐性也不可。三是做一對人人穿起都覺得舒畅的鞋子,令我异常開心和有成功感,能增长本身的氣場和自负念,所以即使現在任务忙,我仍堅持騰出時間跟老師學習。說真的,時裝設計市場較大年夜,风行的時裝轻易吸引人,反之一對講究的鞋子,可以穿上十年八載,市場空間較小,所以現在少人入行做鞋匠了。」

別藐视一對小小的鞋子,時尚的你絕對明白它會影響一個人的打扮及咀嚼。有一名女鞋匠設計鞋子時,並非單單從時尚出發,她會從大年夜眾的平常生活和「新聞」中汲取靈感。前者不難懂得,設計鞋子的靈感触及「新聞」仿佛有些「虛」。不過,她就是能夠將此融入其設計概念中。她設計的鞋子,除「貼地」,還包含了關心社會的元素。\大年夜公報記者 陳惠芳 文、圖(部分圖片由受訪者供给)

Joanne今朝在一間鞋業公司從事市場推廣,她明白到單是做鞋而不懂得市場運作,縱然她設計出更多有獨特概念的鞋子,都未必能推出市場。她說:「做市場推廣可以接觸生產商,懂得到怎樣營運、推廣和在市場售賣產品。我的夢想是本身設計的兩款波鞋能夠生產,推出市場。」

「小輪」寓意港人拚搏當年Joanne取得學位畢業後,仍繼續跟鞋匠老師學習,轉眼已有7、八年了。她本身第一對手做的鞋以渡海小輪為概念,表達港人的拚搏精力。鞋子的設計像一條船,船的梯級代表港人尽力拾級而上,為未來的退休生活拚搏,頂層的公仔代表他們尽力之後賺夠錢,可以悠閒生活,沿途欣賞美麗的風景。

以「快樂指數」為主題她說:「波鞋是本年春季鞋款大年夜趨勢,客岁我參賽的兩件作品都是波鞋,个中一對的主題是關於都会人患下情緒病越來越多,變得躁狂、抑鬱,在現当代界裏,他們猶如墮入陆地漩渦裏一向轉動,正如鞋上的波浪紋般,情緒沒法靜止,可惜它入圍比賽,沒有拿獎。另外一對波鞋以港人快樂指數作構思,雖然也沒有拿獎,但我採用Top Art的诟谇兩色,加上簡單的設計,藉此表達喷鼻港繁華背後隱藏着每個港人的尽力、日捱夜捱的艱辛故事。即使賺到錢,市情多繁榮,港人也並非完全快樂。」

昔日关键词:2020全国人口普查